顺盈招商主管？漆器，是用天然大漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品，在中华传统文化历史中占据极为重要的位置。它是买椟还珠的“椟”，举案齐眉的“案”，也是曲水流觞的“觞”。

　　2024年5月13日至15日，浙江省人民政府率团前往欧洲展开文化交流活动。温州市非物质文化遗产项目彩石镶嵌、平阳漆器、细纹刻纸等项目亮相法国、匈牙利。其中，我市省级非物质文化遗产——平阳漆器的传承人李伟作为法国站唯一受邀非遗传人参加此次活动，为外国友人带去非遗漆扇、书签体验，展现了独特的东方美学魅力。

　　温州漆器的出海亮相，让人们的目光再次聚焦“百工之乡”温州。温州漆器凭什么代表国家非遗跨山越海？又如何在当下活态传承？

　　“大家都很喜欢，反响非常好。”回忆起走出国门宣传非遗漆艺的场景，李伟言辞十分激动。在匈牙利东方美学展览中，无论是漂漆书签体验，还是现场漆器展示台前的漆器器皿、24节气漂漆书签、生活美学类的首饰等，都以其色彩艳丽、纹饰精美的特点，吸引众多留学生和匈牙利友人。虽然语言交流不畅，但李伟带来的两百张书签被热情的观众“体验一空”。当地的华人纷纷在朋友圈上为温州漆器点赞，积极推广。

　　除了匈牙利站展示的漂漆书签以外，此次法国举办的宋画特展中，李伟还为当地领事馆带去“人人都是艺术家”漂漆扇技艺体验。

　　漂漆制扇体验区前，外宾们纷纷拿着素白纸扇等待成为“艺术家”。在李伟点、甩、弹、划等手法下，鲜亮的色漆在水面上交织碰撞出自然纹理。随着纸扇入缸，不出几下划拨，漆随水转附着扇面，一套“free style”的动作让驻足旁观的外国友人感叹不已。

　　作为平阳漆器第四代传人，李伟家族与漆器已有逾百年的渊源。经过多年传承，平阳漆器技艺获评省级非物质文化遗产项目，位于温州“竹海畲乡”青街乡的中国平阳漆器艺术馆，获评省级非遗保护基地。

　　“现代漆器相对来说较为小众，一件器具从开始制作到完成需要经过两三个月，制作时间长、价格昂贵，在古代属于达官贵人使用的奢侈品。”李伟告诉记者，从事漆艺师多年，他一直在探索如何让漆器更加亲民化，更贴近群众生活。

　　“漂漆技艺很好诠释了‘人人都是艺术家’的理念。”温州非遗中心主任金盾介绍说，年初在上海举办的2024年浙江省情介绍会上，以漂漆扇为代表的温州非遗体验 “圈粉”众多海外嘉宾。可以自选喜欢的颜色、5秒即可完成作品、每副漆扇独一无二、具备“开盲盒”的刺激感……多重属性叠加让漂漆成为了一项雅俗共赏的非遗艺术。“无论是非遗市集里市民的反馈，还是浙江省情介绍会上领事们体验后的赞不绝口，都反映出漂漆这项体验的受欢迎程度。”

　　也正得益于此前多次累积的广泛好评，加之漆器和宋韵文化的高适配度，时隔4个月，温州漂漆技艺得以成功越洋出展。

　　漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的集中体现，早在距今8000年前的新石器时代已经出现。经过汉唐历代漆艺的累积，到了宋代，漆器制造中心南移，温州、杭州等地成为漆器制作的中心，温州漆器随之迈入鼎盛发展时期。

　　宋朝的温州人已经有了品牌意识，那时产自温州的漆器多题写着“温州”“上牢”的铭文，其中“上牢”意为上等牢固。这是温州漆器独特的防伪标识，是当之无愧的“Made in Wenzhou”。“宋代温州漆器全国第一，这是业内公认的。”温州市文物考古研究所研究员伍显军从事文物、考古工作多年，对漆器颇有研究。在宋代全国各地漆器之中，唯有温州漆器店铺敢于冠以地名“温州”，这也是首个以温州冠名的地域性区域品牌。“就像景德镇的陶瓷一样，温州漆器能以地域冠名，也可以表明这是当时社会公认的好产品。”

　　温州朔门古港遗址迄今考古发现的较为完整漆器达十几件，包括花瓣式漆盒、碟、盏托等，证明漆器是宋代温州外销的主要商品之一。

　　值得一提的是，在朔门古港遗址出土的一个朱漆碗，碗底题有铭文“庚戌温州屠七叔上牢”。巧合的是，这和瑞典国王古斯塔夫六世收藏的无纹黑漆小碟藏品铭文“壬午温州屠家上牢”不谋而合。“两者铭文有相似的笔锋笔法，而且都属温州屠家，可以推断这应该是同一家漆器铺不同时期打造的漆器。”伍显军说。

　　瑞典国王古斯塔夫六世·阿道夫收藏宋代黑漆小碟外底铭文“壬午温州屠家上牢”

　　《东京梦华录》《梦粱录》《都城纪胜》等文献的记载说明，宋代温州漆器产销两旺，北宋、南宋都城的繁华街道都开设有温州漆器专卖店。宋元时期，温州漆器大量远销海外，成为温州独具特色的外销商品。元代温州人周达观撰写的《真腊风土记》里，记录了温州漆器等“唐货”广受真腊（今柬埔寨）人的喜爱。

　　“温州不盛产漆，漆器却名扬天下。” 伍显军分析，这背后的主因可用三个词概括：千年商港、百工之乡、文化之都。

　　一方面，宋朝时期我国经济中心转移至东南沿海，同时温州临近京畿之地，有较长时间相对安定的社会环境，社会经济繁荣、商业贸易发达、奢靡习俗相尚，对温州“千年商港”的全面进步和发展具有深刻影响。

　　另一方面，作为“百工之乡”，温州制瓷、造船、丝织等手工业发达，与漆器相互影响，产业优势互补。

　　温州漆器业与官营造船业同属漆木器制造，漆艺、木作等精细化市场需求促使专业化分工，能工巧匠云集。

　　再加上“东亚文化之都”文化繁荣，文风鼎盛，永嘉学派务实事功思想影响促进“人力取精而倍其赢”，温州“不宜漆而器用备”也就不意外了。

　　温州漆器的悠久历史令海外华人和温州非遗传承人为之自豪。李伟的女儿李子璇是这个漆艺世家的第五代传承人。大学毕业后，她开始追随父亲的事业。常言道，“人磨漆，漆磨人。”漆器的制作需要极高的耐心和毅力。李子璇在一次演讲中分享道：曾经为了一个细节反复打磨，直到双手磨破；曾经因为一个小小的失误，导致整件作品报废，心痛不已；也曾经因为大漆的致敏性，而皮肤日夜瘙痒不得眠。但对本土文化的自信和自豪令她坚持至今。

　　除了漆器之外，温州还有着丰富多彩的非物质文化遗产。目前，全市共有永嘉昆曲、乐清细纹刻纸、瑞安木活字印刷术、泰顺编梁木拱桥营造技艺等4项入选联合国教科文组织非遗名录，国家级非遗代表性项目35项，省级非遗代表性项目159项，市级非遗代表性项目779项。

　　在市非遗中心的会议室里，罗列着各样非遗元素的生活美学产品。结合漆艺的胸针、耳饰，镶嵌各色石片的画作，绣着果木的瓯绣果盘，刻印蓝夹缬工艺的台灯、手提包，自带瓯绣装饰的蓝牙音箱……

　　当非遗瓯绣遇上报喜鸟服饰，传统绣花工艺与硬朗西服相结合，为服饰碰撞出无限可能；当蓝夹缬遇上苹果直营店，融入非遗蓝夹缬技艺的宣传海报和现场围挡，给温州人以最亲切真挚的问候。借助“非遗+”，温州非遗融合了文创、展演、旅游、体验、科技、共富等多元概念，原本高居庙堂的非遗技艺渐渐融入寻常百姓生活。

　　“2023年，温州市本级非遗保护发展指数再次位列全省第一，实现‘六连冠’。”金盾告诉记者，区别于博物馆藏品，非遗更注重体验实践，是可触摸的动态文化。融入生活美学元素，让非遗见人见物见生活，使其既是收藏品也是产品，是温州非遗传承人一直以来的探索。近年来，温州非遗扎实推进“非遗在社区”全国试点工作，创新打造“非遗百家坊”“非遗一台戏”等非遗传播新品牌。

　　去年在绍兴召开的国际文博会上，设有500平方米的温州非遗全生态链展区，在对口援疆十九省市非遗展中，温州非遗传承人在彩石镶嵌作品中创作出江南蝴蝶飞翔阿克苏苹果树的场景。

　　从非遗1.0保护传承走向非遗2.0创新发展，让城市里的非遗传承人成为时尚生活美学的引领者，农村里的非遗传承人成为乡村振兴共富的领路人，温州非遗未来可期！